Koliko ste često naišli na ovu vrstu definicije? To je dobro poznato stručnjacima iz oblasti dizajna, arhitekture i zbunjuje one koji se prvi put susreću sa ovim konceptom. Tehnička estetika je način upoznavanja svijeta po zakonima istinskog i lijepog uz pomoć industrijskih sredstava. To je poštovanje harmonije i ravnoteže u kreativnom arhitektonskom svijetu. Idemo malo dalje i detaljnije se udubimo u ovo.
Tehnička estetika je…
Nije ni čudo što se tehnička estetika inače naziva poezijom arhitekture. Definicija tehničke estetike ogleda se u dizajnu, izgledu lijepih stvari i predmeta, kultu njihove praktičnosti i estetike, ergonomiji i minimalizmu. Ovo je teorija konstrukcije i dizajna. Šta je dizajn ako ne estetski nastavak u oblasti industrijske industrije?estetika i dizajn su usko povezani.
Ovaj koncept je rezultat višestruke analize različitih faktora, na osnovu kojih se stvaraju optimalni uslovi za ljudski život.
O teoriji
Definicija tehničke estetike sa naučne tačke gledišta nije ništa drugo do disciplina koja pokriva ne samo socio-kulturna, tehnička i estetska pitanja formiranja harmoničnog odnosa između čoveka i sveta i svega što okružuje ga. Takođe utiče na ekonomske i psihofiziološke faktore. Razmatra odnos između ergonomije i tehničke estetike.
Osnovni principi i metode
Osnova i sama suština tehničke estetike su principi i metode umjetničke konstrukcije, dizajna, uzimajući u obzir poteškoće na koje se dizajneri susreću u realizaciji svoje kreativnosti.
Ovdje prevladava materijalnije i taktilnije iskustvo poznavanja svijeta. Znanje kroz senzacije, percepciju, analizu, kontakt, posmatranje - sve je to odlučujući katalizator u određivanju pravih zadataka i stavova u tehničkoj estetici. Bez njih, konstruktivan i produktivan rad jednostavno ne može biti.
Malo istorije: ideja i osnove
Sama ideja i koncept tehničke estetike nastala je u 19. veku, mnogo pre pojave dizajna. Koncept estetski vrijednih proizvoda proizvodnje uveo je engleski umjetnik i teoretičar umjetnosti John 1857. Reskin. Smatrao je umjetnost svakodnevnih stvari osnovnom u hijerarhiji umjetnosti. Njegov poziv regresivne prirode, odnosno povratak sa mašinske proizvodnje na ručnu proizvodnju, svakako je bio utopijski, ali pojačan preovlađujućim poverenjem u jedinstvenost takvih proizvoda, njihovu trajnost, kvalitet i praktičnost.
Reskin se pridržavao principa obožavanja prirode i idolizirao umjetnost rane renesanse. Bio je pun odbacivanja mehanizacije kao takve i hvalio je gotički stil upravo zbog njegove pripadnosti prirodi i prirodi s jedne strane, a istovremeno zbog snage i čvrstine s druge.
Još jedan njemački teoretičar umjetnosti i arhitekta Gottfried Semper iznio je osnove tehničke estetike. Odredio je svrhu stvari na sljedeći način:
- na njenom materijalu;
- tehnologijom proizvodnje;
- za svoju funkcionalnost i praktičnost;
- prema ideološkim stavovima ovog društva.
"Pesnik u tehnologiji", Werkbund i formiranje ideje
Još jedan njemački naučnik, esteta i sljedbenik industrijskog dizajna, Franz Reuleaux, naglasio je potrebu za zajedničkom saradnjom između umjetnosti i tehnologije. Zalagao se za progresivno uvođenje arhitektonskih stilova u oblast mašinstva.
Belgijski umjetnik i arhitekt Henri Van de Velde, jedan od osnivača i promotora secesije u svojoj rodnoj zemlji, također je naglasio potrebu kombiniranja tehničkih i umjetničkih aspekata sa osnovnom funkcionalnom svrhom proizvoda.
Osnivač proizvodnog sindikata Werkbund Hermann Muthesius fokusirao se nadruštveni i estetski aspekt dizajna. Njegovi saradnici postavili su sebi za cilj reorganizaciju građevinskog i umjetničkog zanata na obnovljen i moderan način. Također je naglasio društvene i estetske aspekte dizajna. Njegovi osnivači su naglasili da se proizvodi koji su dobro dizajnirani i praktični u isto vrijeme po pristupačnoj cijeni mogu ostvariti samo kroz industrijsku proizvodnju.
Predstavnik Dizeldorfske umjetničke škole, jedan od osnivača moderne industrijske arhitekture i dizajna, Peter Behrens je također branio principe praktičnosti i funkcionalizma, kao i njegovi prethodnici.
Jedan od osnivača i direktora Bauhausa, njemački arhitekta W alter Gropius zagovarao je potrebu tehničke estetike, koja se odnosi na dizajn, koji, po njegovom mišljenju, daje neophodnu posebnu draž i uokvirivanje proizvoda.
Već početkom 20. veka u Rusiji se takođe rodila ideja o harmoničnom suživotu lepote, funkcionalnosti i praktičnosti između tehnologije i umetnosti. I postepeno se slika ideje transformiše iz teorijske u praktičnu.
Opća teorija dizajna
U glavnim dijelovima tehničke estetike izdvaja se teorija umjetničkog dizajna i opća teorija dizajna, koja proučava njegovu socijalnu komponentu, faktore koji su doprinijeli njenom nastanku, historiju, sadašnje stanje i daljnji razvoj perspektive, kao i odnos prema tehnologiji i umjetnosti, estetici i okolišu. Ispodnjeno tutorstvo je da kontroliše formiranje takve količine robe koja bi zadovoljila tačnu potražnju u objektivnom svetu.
Teorija umjetničkog dizajna
S druge strane estetike stoji teorija umjetničkog dizajna, u kojoj su zahtjevi tehničke estetike našli svoj izraz u oblikovanju i kompoziciji, dizajnu, a također su identificirali raspoložive alate potrebne dizajneru u njegovom radu.
I već na osnovu sažetka projektantskog rada nastaje tehnika umjetničkog dizajna koja potencijalnom dizajneru ili arhitekti daje pravi smjer u njegovom radu, služi kao neka vrsta varalice koja je uvijek pri ruci. Šta još uključuje ova metoda? Prije svega, sadrži iskustvo rada istih kolega majstora, daje naznake o materijalima i alatima koje su koristili, učinjenim greškama i načinima njihovog otklanjanja, suptilnosti i trikove, a pruža i vizualni prikaz rezultata odabirom određene tehnike ili tehnike.
Zaključak
Koliko god zamki krila tehnička estetika, a to je sada, naravno, razumljivo, ona se mora razvijati, ako je potrebno, uvoditi ili podsticati, jer nivo njenog razvoja direktno utiče na konkurentnost ne samo u industrijskim sektorima dizajna i arhitekture, pokriva gotovo sve nivoe industrije.
I u isto vrijeme, sve bi trebaločuvati harmoniju, jedinstvo i urednost.
