Žanr priče je jedan od najpopularnijih u književnosti. Mnogi pisci su mu se obraćali i okreću mu se. Nakon čitanja ovog članka saznat ćete koje su odlike žanra kratke priče, primjere najpoznatijih djela, kao i popularne greške koje autori prave.
Priča je jedna od malih književnih formi. To je malo narativno djelo s malim brojem likova. U ovom slučaju se prikazuju kratkoročni događaji.
Kratka istorija žanra kratke priče
B. G. Belinski (njegov portret je prikazan gore) je još 1840. godine razlikovao esej i priču kao male prozne žanrove od priče i roman kao veće. Već u to vrijeme u ruskoj književnosti je bila prilično očigledna prevlast proze nad stihovima.
Nešto kasnije, u 2. polovini 19. veka, esej je naširoko razvijen u demokratskoj književnosti naše zemlje. U to vrijeme postojalo je mišljenje da je dokumentarni film koji izdvaja ovaj žanr. Priča, kako se tada vjerovalo,stvorena kreativnom maštom. Prema drugom mišljenju, žanr koji nas zanima razlikuje se od eseja u sukobu radnje. Uostalom, esej karakteriše činjenica da je uglavnom opisni rad.
Jedinstvo vremena
Da bi se žanr priče potpunije okarakterizirao, potrebno je istaknuti obrasce koji su joj inherentni. Prvi od njih je jedinstvo vremena. U priči je vrijeme radnje uvijek ograničeno. Međutim, ne nužno samo jedan dan, kao u djelima klasicista. Iako se ovo pravilo ne poštuje uvijek, rijetko se mogu naći priče u kojima se radnja proteže kroz cijeli život glavnog junaka. Još su ređa dela u ovom žanru, čija radnja traje vekovima. Obično autor prikazuje neku epizodu iz života svog junaka. Među pričama u kojima se otkriva cijela sudbina lika mogu se primijetiti "Smrt Ivana Iljiča" (autor - Lav Tolstoj) i "Draga" Čehova. Dešava se i da nije predstavljen sav život, već duži njegov period. Na primjer, Čehovljeva "Djevojka koja skače" prikazuje niz značajnih događaja u sudbini likova, njihovog okruženja i teškom razvoju odnosa među njima. Međutim, ovo je izuzetno zbijeno, komprimirano. Upravo je sažetost sadržaja, veća nego u priči, generalna karakteristika priče, a možda i jedina.
Jedinstvo akcije i mjesta
Postoje i druge karakteristike žanra kratke priče koje treba napomenuti. Jedinstvo vremena je usko povezano izbog drugog jedinstva - akcije. Priča je književni žanr koji bi trebao biti ograničen na opisivanje jednog događaja. Ponekad jedan ili dva događaja postanu glavni, značenjski, kulminirajući događaji u njemu. Otuda dolazi jedinstvo mjesta. Obično se radnja odvija na jednom mjestu. Možda ne postoji jedan, već nekoliko, ali njihov broj je strogo ograničen. Na primjer, može postojati 2-3 mjesta, ali 5 je već rijetko (mogu se samo spomenuti).
Jedinstvo karaktera
Još jedna karakteristika priče je jedinstvo karaktera. Po pravilu, jedan glavni lik deluje u prostoru dela ovog žanra. Povremeno ih mogu biti dva, a vrlo rijetko - nekoliko. Što se tiče sekundarnih likova, može ih biti dosta, ali su isključivo funkcionalni. Priča je književni žanr u kojem je zadatak sporednih likova ograničen na stvaranje pozadine. Oni mogu ometati ili pomoći glavnom liku, ali ne više. U priči "Chelkash" Gorkog, na primjer, postoje samo dva lika. I u Čehovljevom "Želim da spavam" i sasvim sam, što je nemoguće ni u priči ni u romanu.
Unity Center
Oznake priče kao žanra, gore navedene, na ovaj ili onaj način svode se na jedinstvo centra. Zaista, priča se ne može zamisliti bez nekog određujućeg, centralnog znaka koji "povlači" sve ostale. Uopšte nije bitno da li će ovaj centar biti neka statična deskriptivna slika,vrhunac događaja, razvoj same radnje ili značajan gest lika. Glavna slika treba da bude u svakoj priči. Kroz njega se čuva čitava kompozicija. Postavlja temu djela, određuje značenje ispričane priče.
Osnovni princip izgradnje priče
Nije teško izvući zaključak iz razmišljanja o "jedinstvima". Ideja se nameće da je glavni princip građenja kompozicije priče svrsishodnost i ekonomičnost motiva. Tomashevsky je motiv nazvao najmanjim elementom strukture teksta. To može biti radnja, lik ili događaj. Ova struktura se više ne može razložiti na komponente. To znači da je najveći grijeh autora pretjerana detaljnost, prezasićenost teksta, gomila detalja koji se mogu izostaviti pri razvijanju ovog žanra djela. Priča ne treba ići u detalje.
Potrebno je opisati samo najznačajnije kako bi se izbjegla česta greška. Vrlo je karakteristično, začudo, za ljude koji su veoma savjesni u svom poslu. Imaju želju da se maksimalno izraze u svakom tekstu. Mladi režiseri često rade isto kada postavljaju diplomske filmove i predstave. Ovo posebno važi za filmove, jer autorova fantazija u ovom slučaju nije ograničena na tekst predstave.
Autori sa razvijenom maštom vole da ispune književni žanr priče deskriptivnim motivima. Na primjer, prikazuju kako čopor vukova kanibala juri glavnog lika djela. Međutim, ako svanenužno se zaustavljaju na opisu dugih senki, zamućenih zvijezda, pocrvenjelih oblaka. Činilo se da se autor divio prirodi i tek tada je odlučio da nastavi potragu. Žanr fantastične priče daje maksimalan prostor mašti, tako da izbjeći ovu grešku nije nimalo lako.
Uloga motiva u priči
Treba naglasiti da u žanru koji nas zanima, svi motivi treba da otkrivaju temu, rade na smislu. Na primjer, pištolj opisan na početku rada svakako mora pucati u finalu. Motivi koji vode na stranu ne bi trebali biti uključeni u priču. Ili trebate potražiti slike koje ocrtavaju situaciju, ali je nemojte previše detaljizirati.
Obilježja kompozicije
Treba napomenuti da nije neophodno pridržavati se tradicionalnih metoda građenja književnog teksta. Njihovo kršenje može biti efikasno. Priča se može kreirati gotovo na istim opisima. Ali i dalje je nemoguće bez akcije. Junak je jednostavno obavezan da barem podigne ruku, napravi korak (drugim riječima, napravi značajan gest). Inače će ispasti ne priča, već minijatura, skica, pjesma u prozi. Još jedna važna karakteristika žanra koji nas zanima je smisleni završetak. Na primjer, romansa može trajati vječno, ali priča se gradi drugačije.
Vrlo često je njegov kraj paradoksalan i neočekivan. S tim je Lev Vigotski povezao pojavu katarze kod čitaoca. Moderni istraživači (posebno Patrice Pavie) katarzu smatraju emocionalnom pulsacijom koja se pojavljujedok čitate. Međutim, značaj završetka ostaje isti. Kraj može radikalno promijeniti značenje priče, potaknuti na preispitivanje onoga što je u njoj navedeno. Ovo se mora zapamtiti.
Mjesto priče u svjetskoj književnosti
Priča je epski žanr koji zauzima značajno mjesto u svjetskoj književnosti. Gorki i Tolstoj su mu se obraćali i u ranom i u zrelom periodu stvaralaštva. Čehovljeva priča je glavni i omiljeni žanr. Mnoge priče postale su klasici i zajedno sa velikim epskim djelima (pričama i romanima) ušle su u riznicu književnosti. Takve su, na primjer, Tolstojeve priče "Tri smrti" i "Smrt Ivana Iljiča", Turgenjevljeve "Bilješke lovca", Čehovljeva djela "Draga" i "Čovjek u kutiji", Gorkijeve priče "Starica Izergil", "Chelkash" i drugi.
Prednosti priče u odnosu na druge žanrove
Žanr koji nas zanima omogućava nam da sa posebnom konveksnošću izdvojimo jedan ili drugi tipičan slučaj, jednu ili drugu stranu našeg života. Omogućuje njihovo prikazivanje na način da je pažnja čitatelja u potpunosti usmjerena na njih. Na primjer, Čehov, opisujući Vanku Žukova pismom "u selo djeda", punim dječjeg očaja, detaljno se zadržava na sadržaju ovog pisma. Neće stići na odredište i zbog toga postaje posebno jak u smislu optužbi. U priči "Rođenje čoveka" M. Gorkog, epizoda sa rođenjem deteta koja se dešava na putu,pomaže autoru u otkrivanju glavne ideje – afirmacije vrijednosti života.
