Ovaj hiroviti i ponekad čudan stil, koji je dominirao arhitekturom i umetnošću Evrope od kasnog šesnaestog do sredine osamnaestog veka, uspostavio se u eri intenzivnog stvaranja država po nacionalnoj liniji. Bio je blisko povezan s crkvom i aristokratskim krugovima. Barokni stil veličao je i promovirao njihovu moć. Stoga je za njega prije svega karakteristična pompa, grandioznost i patetična sklonost spektakularnim spektaklima. Ovaj stil kombinuje iluziju i stvarnost, postoje jaki kontrasti skala i ritmova, kao i tekstura i materijala, senki i svetlosti.
Opis baroka
Čim se ovaj stil isprva nije zvao: čudan, sklon ekscesima, smiješan, pretenciozan, neprirodan… Ove karakteristike u eri njegovog nastanka zvučale su kao podsmijeh. A sve zato što barok nije odgovarao tadašnjim kanonima antičke umjetnosti i arhitekture.
Ali postepeno je arhitektura počela da dobija nove prioritete i kvalitet. Barok je nastao u Italiji. Upravo je ova zemlja u to vrijeme bila centar kulture, odakle je ovaj stil počeo svoj trijumfmarš kroz Evropu. I u svakoj državi, barok dobija svoja nacionalna obeležja.
Barokna arhitektura, uključujući i Rusiju, prije svega impresionira svojim obimom i složenošću. Karakterizira ga obilje složenih, po pravilu, krivolinijskih oblika, kolonada velikih razmjera. Na fasadama tadašnjih zgrada iu njihovim enterijerima nalazi se obilje skulptura. Tu su i višeslojne kupole složenih oblika. Upečatljiv primjer barokne arhitekture je katedrala sv. Petra u Vatikanu. Prepoznatljivi detalji stila su atlanti, karijatide, potporni lukovi i uloge stubova, kao i maskaron - skulpturalni ukrasi u obliku ljudske glave ili životinjske njuške u punom licu.
U arhitekturi je, prema mišljenju stručnjaka, barok predstavljen u svoj svojoj raznolikosti i potpunosti. Teško je nabrojati sve arhitekte koji stvaraju svoja djela u ovom stilu. To su Italijani Bernini, Maderna i Borromini, Poljak Jan Glaubitz i mnogi drugi. U Rusiji se arhitektom, čije se kreacije mogu svrstati u barokne, prvenstveno smatra B. Rastrelli. Mora se reći da se kod nas razvijao na poseban način.
Rođenje ruskog baroka
Početak osamnaestog veka u Rusiji obeležen je velikim događajima. Kao rezultat uspješno završenog Sjevernog rata i brojnih reformi Petra Velikog, zemlja se počela razvijati i kulturno i ekonomski. Nastanak Sankt Peterburga je takođe bio važan događaj, označio je početak nove etape u istoriji ne samo naše, već i svetske arhitekture. Poštotime je počelo, zapravo, širenje baroka u arhitekturi 18. stoljeća. U Rusiji su se okupili ne samo domaći, već i arhitekti iz zapadne Evrope da grade glavni grad i njegova predgrađa. Rješenje grandioznih zadataka urbanog planiranja izvedeno je na osnovu tradicije ruske arhitekture.
Zapadnoevropski trendovi
Ipak, arhitektura Sankt Peterburga iz vremena Petra I, a ovo je prva četvrtina osamnaestog veka, iako se razvila kao istinski nacionalna, koja odgovara lokalnim karakteristikama, istovremeno je odražavala i rezultate razvoja mnogih stilova zapadnoevropskog graditeljstva. Nastala je određena monolitna i vrlo organska fuzija naših i stranih arhitektonskih stilova. Tako je započela era baroka u Rusiji.
Istovremeno, proces asimilacije i kreativne obrade zapadnoevropskih stilova, zapravo, nastao je u petnaestom veku, kada su Italijani došli da rade u Moskvi pod Ivanom III. U drugoj polovini sedamnaestog veka, uticaj stranaca je porastao kada su se u ruskoj arhitekturi počeli postepeno širiti ukrasni stubovi i entablature, frontoni, arhitravi i skulpturalni motivi.
Barokni stil u Rusiji
U našoj zemlji se dugo nije mogao afirmisati. Unatoč činjenici da su kritičari subvertirali klasicizam u arhitekturi, oni ipak nisu vidjeli alternativu "stupovima i kupolama". O zaslugama neogotike i neorenesanse se žestoko raspravljalo, ali se u Rusiji izbjegavao termin "barok". Čuveni arhitekta Brjulov bio je ogorčen tokom putovanja u Italiju"perverzni ukus" i apsurd Borrominijevih kreacija.
I tek osamdesetih godina devetnaestog veka, istraživač drevne ruske arhitekture N. Sultanov uveo je termin "ruski barok". U Rusiji su označavali predpetrinsku arhitekturu sedamnaestog veka. Od tada se pojavio stabilan koncept prema kojem se prva faza ovog stila oblikovala 1640-ih.
Prema definiciji Lihačova, barok u Rusiji je poprimio neke crte renesanse, koje se nikada nisu u potpunosti ispoljile. Ipak, termin "ruski barok" u Rusiji i općenito u svijetu nije prihvaćen od svih stručnjaka. Stoga se smatra uslovnim, a ime se uzima pod navodnicima.
Formalno, po svojim kvalitetama, ovaj stil je blizak manirizmu. Razlikuje nekoliko faza: „Nariškin“, „Golicin“, „Petrinski barok u Rusiji“(18. vek, prva četvrtina) i „zreo“, koji se odnosi na elizabetansko vreme. Potonji stil je najslikovitije oličen u radu F. Rastrellija Mlađeg u mnogim zgradama u Sankt Peterburgu.
Naryshkinskoe ili moskovski barok
Ovaj stil se odnosi na grupu crkava koje je izgradila ova poznata bojarska porodica. Nariškinov barokni stil u Rusiji predstavljaju arhitektonska dela kasnog sedamnaestog i početka osamnaestog veka kao što su crkve u Filiju i Troicki-Likovo, u Uboriju i Dubrovitsiju, kao i Velika Gospojina podignuta na Marosejki.
Specijali to donekle nazivaju njegovom naknadnom etapom, u kojoj se transformirani oblici izZapadnoevropska arhitektura, kao što su ordeni sa i njihovi elementi, ukrasni motivi baroknog porekla, itd.
Obilježja stila Naryshkin u arhitekturi
Nastao je na prekretnici naše arhitekture. Tada su trendovi iz Evrope postupno počeli prodirati u ruski patrijarhalni stil. Ono što ga razlikuje od arhitekture iz 16. stoljeća je vertikalna prodorna energija koja klizi po rubovima zidova i izbacuje bujne, šarene valove.
Zgrade ove ere ruske arhitekture karakteriše mešavina suprotstavljenih trendova, u zgradama postoji heterogenost struktura i dekorativnih završnih obrada. U zgradama baroka "Naryshkin" u Rusiji, posebno u Moskvi, postoje jasne crte evropskog manirizma i odjeka gotike, ima malo renesanse i romantizma, a sve se to stapa sa tradicijama drvene i staroruske. kamena arhitektura.
Golitsyn stil
Postepeno je započeo razvoj baroka u Rusiji. Stil Naryshkin u moskovskoj arhitekturi zamijenjen je drugim stilom - stilom Golitsyn, koji se smatra prijelaznim. Njegov vrhunac bio je u prvoj deceniji osamnaestog veka, a njegov uticaj se nastavio sve do sredine istog veka.
Prve zgrade podignute u ovom baroknom stilu u Rusiji su crkve u Dubovitsyju, u Perovu, Volinskom, manastir Laurentija u Kalugi. Za razliku od onih "Naryshkin", dekorativni ukras zgrada "Golitsyn" koristi više čisto baroknih elemenata. Međutim, njihova dizajnerska rješenjakompozicije izolovanih volumena i zatvorenost nizova bliži su evropskoj renesansi. Jasnoća plana sa jednostavnošću oblika, u kombinaciji s bogatom unutrašnjom dekoracijom, čini mnoge barokne spomenike u Rusiji povezanim s klasičnim primjerima drevne ruske arhitekture. To je posebno vidljivo u kasnijim zgradama - crkvi Petra i Pavla u Moskvi, kao iu Troekurovu i Yakimanki.
Stroganov stil
Ovaj stilski pravac ruske arhitekture kasnog sedamnaestog i početka osamnaestog veka karakterističan je za građevine koje je naručio čuveni industrijalac, po kome je i dobila ime.
Stroganovljevi spomenici razlikuju se od radikalnijih spomenika epohe moskovskog baroka po očuvanju petokupolne siluete, tradicionalne za ruske crkve, na kojoj je apliciran veličanstveni barokni dekor, kao da je izrađen rukom. To uključuje Kazanskaya u Ustyuzhna, Smolenskaya u selu Gordeevka, Rozhdestvenskaya u Nizhny Novgorodu i mnoge druge crkve, kao i Vvedensky Cathedral izgrađenu u Solvychegodsku.
Petrinski barok
Ovaj termin istoričari umjetnosti primjenjuju na arhitektonski stil koji je odobrio Petar I i koji se široko koristio u Sankt Peterburgu. Ograničen uslovnim granicama, više se vodio uzorcima švedskih, njemačkih i holandskih arhitekata. Barokna arhitektura u Rusiji u vrijeme Velikog reformatora bila je uglavnom eklektična građevina, sa sklonošću prema klasicizmu i gotičkoj antici. Sveobuhvatnost rješenja Petrovih arhitekata svesti naovaj stil je moguć samo uz udio konvencionalnosti.
Arhitekturu ovog vremena karakteriše jednostavnost volumetrijskih konstrukcija, ima mnogo jasnih artikulacija i suzdržanosti dekoracije, a često se uočava ravna interpretacija fasada. Za razliku od nariškinskog baroka u Rusiji, petrovski barok predstavlja odlučno odbacivanje vizantijskih tradicija koje su dominirale našim arhitektima gotovo sedam stoljeća. Istovremeno, postoji razlika u odnosu na stil Golitsyn, inspirisan direktno italijanskim ili austrijskim modelima.
Izvanredni predstavnici
Neprocjenjivu ulogu u razvoju baroka u Rusiji odigrali su ne samo Rusi, već i mnogi poznati strani arhitekti. Jedan od predstavnika zapadne škole koji je djelovao u našoj zemlji je Francesco Bartolomeo Rastrelli, sin italijanskog vajara koji je služio na dvoru kralja Luja XIV. Sudeći po riječima njegovih biografa, građevinsko iskustvo je stekao u Rusiji. Kao veoma nadaren umjetnik, Rastrelli je uspio da se pokaže kao vješt arhitekta i zauzme vrlo visoko mjesto na dvoru, dobivši poziciju "glavnog arhitekte". Njegov rad dostigao je vrhunac 1740-1750.
Drugi istaknuti predstavnici baroka u Rusiji su A. V. Kvasov, koji je projektovao i izgradio Veliku palatu Carsko selo prije rekonstrukcije koju je izveo Rastreli. Njegovom radu pripisuje se i crkva Uznesenja Blažene Djevice Marije, koja nije sačuvana na trgu Sennaya. Ništa manje poznati arhitekti ruskog baroknog doba su P. Trezzini, A. Vista i, naravno, koji je radiou Rusiji od 1760. do 1770. svijetli strani predstavnik ovog stila Antonio Rinaldi. Ovaj drugi, u svojim ranim građevinama još pod uticajem „starećeg” baroka, kasnije je prešao na klasicizam, koji je kod nas tek nastajao. Međutim, nemoguće je nedvosmisleno reći da je Rinaldi predstavnik baš ovog ranog stila.
Zgrade ruskog baroknog doba
Rastrelijeva dobro poznata kreacija je ansambl manastira Smolni, sagrađen 1748-1764 u Sankt Peterburgu. Nastao je u ruskoj tradiciji sličnih ansambala koji datiraju iz prethodnih stoljeća. Ništa manje poznate su palate dvojice elizabetanskih plemića koji se nalaze u sjevernoj prijestonici - S. Stroganova i M. Voroncova. Međutim, na prvom mjestu među Rastrelijevim djelima je, naravno, Zimski dvorac, koji je podignut osam godina. Završena je 1762. Tu se talenat ovog arhitekte očitovao u najvećoj mjeri. Ostala barokna remek-djela uključuju Veliku palaču u Carskom Selu i mnoga druga. Svi oni vrlo jasno karakterišu stil koji je preovladavao sredinom osamnaestog veka u Rusiji. Evoluciju rada izvanrednog arhitekte P. Trezzinija naglašava Fedorovska crkva, koja se nalazi u lavri Aleksandra Nevskog. Danas se vodi mnogo kontroverzi o tome ko je vlasnik istoimene katedrale sagrađene na Vladimirskom trgu. Međutim, mnogi su skloni vjerovati da nije nepoznati majstor, odnosno P. Trezzini, koji je, kao da se nadmeće sa Rastrelijem, stvorio ovu crkvu zadivljujuće ljepote krajem 1760. godine. Mora se reći da, nažalost,mnoge zgrade koje su pripadale ovom arhitekti su naknadno obnovljene ili jednostavno nestale.
Bio je u korak sa svojim kolegama i Rinaldijem, koji je stvorio nekoliko pravoslavnih crkava, kombinujući mnoge elemente baroka. Konkretno, to su Katedrala Svetog Andrije sa petokupolnim kupolama i visokim višeslojnim zvonikom, Kuća za čamce koja se nalazi u Petropavlovskoj tvrđavi, Kineska i Mermerna palata. Ovo poslednje se smatra jedinstvenim fenomenom u ruskoj arhitekturi.
