Prema Olegu Efremovu, Stanislavski je stvorio svoj besmrtni sistem od ljudi poput Borisa Babočkina. Čini se da je biografija ovog glumca, rođenog 1904. godine, podijeljena ulogom Čapajeva, koju je igrao 1934. godine, na dva dijela: "prije" i "poslije".
Mlade godine
Boris Andrejevič Babočkin rođen je u Saratovu 18. januara 1904. godine u porodici železničkog radnika. Dječakova majka je bila učiteljica u seoskoj školi, gdje je on stekao srednje obrazovanje. Kao i svi vršnjaci, sa 13 godina Borya je postao član Komsomola. A sa 15 godina je već otišao u punoljetstvo - pozvan je na Istočni front građanskog rata, gdje je služio u političkom odjeljenju 4. armije.
Međutim, pozorište je privuklo mladog momka više nego usluga. Uspješno je položio ispite u Saratovskom pozorišnom studiju, pročitavši odlomak iz pjesme "Vila" Maksima Gorkog. Mladić je odmah odveden na viši kurs. A šef studija, Aleksandar Kanin, koji je mesec dana razmatrao njegov talenat, poslao je Borisa u Moskvu sa pismom preporuke Nemiroviču-Dančenku.
Postati glumac
Momak je ipak otišao u Moskvuzaštita nije korištena. Umesto toga, ušao je u pozorišni studio "Mladi majstori" Ilariona Pevcova i studio Mihaila Čehova. Bio je to prvi, prema riječima samog glumca, koji je postavio dobre temelje za njegov pozorišni razvoj. I Boris Andrejevič je Ilariona Pevcova smatrao svojim učiteljem. Kasnije, 6 godina (od 1921.), Boris Babočkin je igrao svoje uloge (a bilo ih je više od 200) u pozorištima Voronježa, Kostrome, Mogiljeva, Samarkanda. Ovaj period je nazvao postajanjem.
Zrelost je nastupila 1927. godine, kada je glumac igrao u Lenjingradskom pozorištu satire. Iznutra, on je već bio onaj višestrani čovjek kreativnosti, koji je bio na visini zadatka super-zadataka. Babočkin je glumio, režirao, glumio u filmovima, podučavao, pisao članke za pozorišne publikacije.
1927. godine, povoljne za sebe, Boris Babočkin se ženi. Lični život monogamnog glumca uopće nije ličio na jednadžbu s mnogim nepoznanicama. Sve se riješilo kada se zaljubio u balerinu Katju, koja je ubrzo postala Babočkina. Tada im se rodila kćerka Tatjana. Porodica Babočkin bila je mala, ali prijateljska. Par se volio, kćerka ih je cijenila i poštovala.
Bioskopska adaptacija
Od 1931. godine, igrajući u Dramskom pozorištu Puškin (tada zvanom Dramsko pozorište Narodne kuće), Boris Babočkin postao je još istaknutija ličnost u pozorištu i bioskopu. Prema kritičarima, uloga Sysoeva koju je igrao iz drame "Prvi konj" V. Višnevskog izazvala je divljenje. On je publici pokazao plemenitog borca, buntovnika i rodoljuba, branioca otadžbine i revolucionara. Pozorišni kritičari bili su jednoglasni:najbolji glumac u Sankt Peterburgu bio je spreman da igra zaista velike epske uloge.
Prije glavnog rada u svom životu u umjetnosti, glumac je, kao po volji sudbine, imao nekoliko uloga, kao da ga priprema za buduću ozbiljnu ulogu.
Teško je bilo pozorišnom glumcu da se navikne na specifičnosti filma. Prva za njega bila je slika komandanta bataljona Karavaeva u filmu "Pobuna". Režiseri slike pokušali su da ograniče Babočkinovo kreativno samoizražavanje što je više moguće, nametnuto krutim algoritmom. Pobunio se, ne prihvatajući takav bioskop. Ali njegov sljedeći rad - uloga Makara Bobrika (film "Prvi vod" u režiji Sablin-Korsha) pokazao je da je pozorišni glumac u stanju da se nosi sa filmskim specifičnostima, duboko i sistematski otkrivajući sliku svog lika.
Predlog reditelja Vasiljeva da igra u filmu "Chapaev"
Imidž Čapajeva učinio je ovog glumca poznatim širom zemlje. Međutim, dogodio se čitav niz nesreća, što je dovelo do toga da je glumac Babočkin Boris Andrejevič dobio ulogu tada još ne legendarnog komandanta divizije.
Ova traka zaslužuje poseban kratki komentar. Malo je poznato da kreatori scenarija za film "Čapajev", reditelji Vasiljev, suprotno uobičajenoj zabludi, nisu braća, već su samo imenjaci. Jedan od njih, Georgij Vasiljev, gledalac filma, koji je postao klasik, može da vidi u sceni belogardejskog psihičkog napada, kako hoda sa hrpom, pušeći cigaretu. Vidimo i suprugu drugog direktora. Supruga Sergeja Vasiljeva, glumica Varvara Mjasnikova, igrala je uloguAnki-topnici.
Babočkinova spremnost da utjelovi Čapajeva
U početku je Boris Babočkin preuzeo ulogu urednog Vasilija Ivanoviča - Petke. Potpuno drugačiji glumac, Nikolaj Batalov, prihvaćen je za ulogu Čapajeva, ali mu se tuberkuloza pogoršala tokom snimanja.
Boris Andrejevič je u to vreme imao impresivan kreativni potencijal. Njegova cijela prethodna glumačka karijera bila je, u osnovi, kretanje naprijed u razvoju talenata. Babočkin je usavršio svoju sposobnost transformacije. Njegovi obožavatelji su se sve više divili idolu. Činilo se da se testira u zamagljivanju granica kreativnosti.
Scenario filma o komandantu divizije dirnuo je glumca do srži, budući da se njegov lični život razvio na takav način da se i sam Boris Babočkin borio u istoj vojsci sa svojim herojem tokom građanskog rata: političkim oficirom služio pored 25. konjičke divizije. Štaviše, politički instruktor Babočkin, po prirodi svoje službe, komunicirao je sa rukovodstvom: komandant vojske Avksentiev, načelnik štaba Makarov, on je lično poznavao sve komandante vojske … osim Čapajeva. Ironično, nisam poznavao Vasilija Ivanoviča i nikad ga nisam vidio.
Boris Babočkin je iz prve ruke poznavao život i zamršenosti službe privatnika. On je, budući da je i sam iskusan konjanik, znao da se šepuri na konju, da nosi uniformu sa vojničkim šikom, stavi kapu u konjičkom stilu tako da se držala na neki neshvatljiv način, iz ličnih utisaka predstavljao je leksikon i držanje konjanici.
Ovo mu je dalo priliku da shvati scenario filma ne kaoherojski mit, ali animirano, pronaći te magične niti, one puteve koji vode do srca gledaoca.
Od dežurnog do komandanta divizije
Možda je zbog toga, pokušavajući isprva glumiti Petku na svoj način, glumac (kojeg su kolege nazvali korozivnim zbog sposobnosti da ulogu razloži na najsitnije komponente i detaljno prouči svaku) napravio beskonačna prilagođavanja slika redara. Vasiljevci su se svađali s njim dok nisu promukli.
Snage su bile nejednake: čak dva reditelja protiv jednog glumca. Boris Babočkin se nije složio. Ostao je pri svome: trebalo bi da igrate drugačije. U jednoj od ovih kreativnih debata, naglo se okrenuo i nečujno ušao u svoju garderobu.
Vasiljevi su se pogledali i uzdahnuli, smatrajući da je rasprava dobijena, ali to nije bio slučaj. Nekoliko minuta kasnije, sasvim neočekivano, izašao im je nemirni glumac, ali već našminkani Čapajev. Režiseri su samo dahnuli na portret i karakterističnu sličnost. Fascinirala me je plastičnost pokreta Babočkin-Čapajev, njegova duhovnost. Glumac je izgovorio nekoliko improviziranih fraza - bilo je više nego uvjerljivo.
Ukratko o značenju Babočkinovog filmskog rada u "Čapajevu"
Uloga Petke je odmah prebačena na glumca Yakova Gudkina, kojeg je kasnije zamijenio Leonid Kmit. Nakon toga, prema riječima direktora, "karte su pale savršeno."
Čini se da je ovim prvim korakom ka Čapajevu - impulzivnom nanošenjem šminke i trenutnom transformacijom u komandanta divizije - Babočkin Boris zakoračio u večnost. Glumac je najprije ostao u liku Vasilija Ivanoviča cijeli film. Onda ovoUloga je ostavila traga u njegovom životu. I na kraju - do istorije sve sovjetske kinematografije.
O spajanju ličnosti Čapajeva i Babočkina
Imidž komandanta divizije određen je razmjerom glumačke transformacije i kreativne posvećenosti.
U ulozi Čapajeva dobio je priliku da odbaci filmske klišeje nijeme kinematografije, gde je glumac bio rediteljeva marioneta, gde je spoljašnji kredibilitet bio draži od glumačke kreativnosti.
Desilo se pravo čudo kreativnosti: slika Čapajeva je oživjela, dirnula milione srca, ispunjena sadržajem koji mu je Babočkin udahnuo. Da li bi ovaj komandant divizije danas bio toliko poznat da nije bilo v.d. Da li bi ime Babočkina zvučalo na usnama publike, da nije Vasilija Ivanoviča?
Sudbine ove dvije osobe su neraskidivo spojene. Briljantna reinkarnacija stvorila je čudo. Epsku legendu stvorio je veliki ruski glumac Boris Babočkin. Čak su i bivši vojnici 25. konjičke divizije, koji su lično poznavali Vasilija Ivanoviča, nazvali fotografiju glumca u šminki Čapajeva identičnom originalu.
Snaga umetnosti se u potpunosti manifestovala: glumac je svom gledaocu ispričao priču ne o bezličnoj hrabrosti i slavi, već o živoj osobi sa pravim, Bogom danim talentom - da bude komandant. Čapajev Babočkina, komandant divizije koji je izrastao iz običnog čina, ponekad je hladan, neustrašiv, mudar. Ponekad je ljudski u zabludi
Ali to je sve - ljudske slabosti razumljive podređenima komandanta. I opraštaju mu ih, kao što bi oprostili svom rođenom ocu. Uostalom, znaju da ih Chapaev nikada neće izdati, neće ih ostaviti na bojnom polju. Veruju mu kao genijutaktike, koji svojim utrobom razumiju specifičnosti konjičke borbe. Ako bude potrebno, neće oklijevati da ga pokriju svojim tijelom od zalutalog metka, jer je Čapajev spreman umrijeti za njih.
Babočkin je sve ovo uspio utjeloviti u svojoj ulozi.
Uticaj uloge Čapajeva na kreativni život glumca Babočkina
Film "Chapaev" ušao je u prvu stotinu najboljih svjetskih filmova. Na maršala Vorošilova igra Borisa Andreeviča ostavila je takav utisak da je glumcu dao stan u Moskvi. Ćerka Borisa Babočkina prisjeća se velike ljubavi ljudi koja se prelila na njenog oca. Glumac je zaista stvorio pravo remek-djelo. Četrdeset godina kasnije, briljantni režiser Tarkovski nazvao je Babočkina-Čapajeva „očaravajućim dijamantom u kojem je svaka strana u kontrastu sa svojim susedima, formirajući monolitnu karakteristiku.“
Zahvaljujući ovom filmskom radu, Babočkin je 1935. postao najmlađi narodni umetnik Rusije.
"Čapajev" je glumcu dao neku vrstu popustljivosti: njega, direktnog i otvorenog čovjeka, nesposobnog da se prilagodi i često govori neprijatne stvari, NKVD nije dirao. Tada je mnogo zavisilo od recenzije načelnika i ona je data. Zavidni ljudi, kojih Borisu Andrejeviču nikada nije nedostajalo, grizli su se za jezik…
Boris Babočkin u pozorištu i bioskopu posle Čapajeva
Tokom Velikog domovinskog rata, glumac je mnogo glumio. 22. juna 1941. bio je u Rigi na snimanju filma „Mrtva petlja“, koji govori o pilotu S. Utočkinu. Njegov narod ga je volio. Glumac sa svojom filmskom slikominspirisao ljude da odbiju naciste, on je to shvatio, radeći fanatično, 16 sati dnevno. Boris Babočkin igrao je mnoge velike filmske uloge, njegova filmografija tokom rata bila je bogata: "Nepobjedivi", "Front", "Odbrana Caritsina", "Domorodna polja". Posljednji od ovih filmova bio je njegov prvi rad kao filmski režiser.
Međutim, ako je Babočkinov filmski rad imao pozitivne kritike, onda je njegov pozorišni rad bio na udaru. Mrzeli su ga zbog svoje sreće, zbog svog talenta. Ali ako je za zavidne ljude film "Chapaev" bio nedodirljiva sveta krava, onda su Babuškinov rad kao pozorišnog reditelja dočekali s neprijateljstvom. Odluke su se donosile iza zatvorenih vrata, umjetničkih vijeća, opterećenih ideološkim dogmama i obrascima. Situacija je bila paradoksalna: lenjingradska publika s oduševljenjem je percipirala predstave Car Potap, Kuban, Vuk, Ljetnici (Boris Babočkin - režiser), koje su se odvijale u punoj sali, a dan kasnije ih je štampa razbila u paramparčad.
Uzgred, predstavu "Car Potap" Boris Andrejevič smatra svojim najboljim radom. Nije mogao izdržati ovaj progon koji je neko organizovao i nakon što je napisao ostavku otišao je iz Lenjingrada u Moskvu. Tada će ovaj korak nazvati najvećom greškom u svom životu. Grad na Nevi mu je duhom bio bliži.
Progon reditelja u pozorištu. Puškin
Lenjingradac u svom mentalitetu, Babočkin je promenio mnoga moskovska pozorišta. Najprije je igrao u Prvom studiju Moskovskog umjetničkog teatra, zatim u pozorištu Vakhtangov. Od 1949. do 1951. Boris Andrejevič je bio glumac i direktor Moskovskog umjetničkog teatra, Moskovskog dramskog pozorišta. Pushkin. Rad u posljednjempokazalo se plodonosnim.
Babočkin je priredio predstavu koja je donela punu salu - „Senke“(bazirana na S altikov-Ščedrinu). Situacija u Lenjingradu se ponovila. Zajedljive, nezaslužene, ponižavajuće kritike srušile su se na njega, reditelja. Za uspeh, za talenat. Nakon toga, Babočkin je imao prvi srčani udar, otišao je u bolnicu. Onda je morao biti nezaposlen pune tri godine. Glumac je znao gde su konci vukli marionetski kritičari, ali je bio primoran da zatraži prijem kod ministra kulture Furtseve… Ubrzo je dobio posao u Malom pozorištu.
Rad u Moskovskom umjetničkom pozorištu
I tu se situacija ponovila: predstava Babkinskog "Ivanov" okupila je pune sale, a krvoločna kritika (figurativno rečeno) razderala ga je zubima. Babočkinova "greška" je bila ideološka: on je uvek stavljao čoveka iznad ideologije, osećanja iznad lojalnosti, savest iznad partijske nužde. I otvoreno je pozvao pozorišnog reditelja Careva Judu za klevetu briljantnog reditelja Mejerholda, zbog čega je genije uhapšen. Progonili su Borisa Andrejeviča upravo zbog toga.
Nakon što su zavidnici proglasili predstavu “Šuma” u njegovoj režiji nenajavljenom, Boris Babočkin nije izdržao poniženje i napustio je pozorište Mali.
Otišao je da predaje u VGIK. Njegovi učenici, a posebno glumica Natalija Bogunova, sa divljenjem su govorili o Babočkinovom neutrošenom kreativnom potencijalu. Prema njenim riječima, on bi mogao "preigrati" cijelu trupu.
Umjesto zaključka
Babočkin, predavajući na VGIK-u, iznenada je shvatio u čemu je problemSovjetsko pozorište: u odlasku od klasike, u zamjeni osjećaja za formalizam. Povrijedila ga je emaskulacija ljudskog, glumačkog, umjetničkog početka u ulogama.
Borisa Andrejeviča iznenada je obuzela želja da postavi Galeba besmrtnog Čehova. Napisao je svoj jedinstveni režiserski scenario. Babočkin je 17. jula 1975. stigao svojim automobilom u pozorište Maly, ušao u zgradu, dogovorio se sa Igorom Iljinskim da igra ulogu Sorina. Na povratku mu je iznenada pozlilo. Srce. Zaustavio je auto. Počeo sam da tražim tablete. Nisu bili pri ruci…
